隠れ月　各論編

「女性向けゲーム専門の新ブランド『Alice Blue』がおおくりする美青年満載の第一弾！！」とは、『隠れ月』のパケ裏の煽り文ですが、「美青年満載」という事で教師連の４人は全員男。また「ＢＯＹＳゲーム」という事で、主人公も男です。そのため、加代は朔夜の周辺にいる人間のうち、唯一の女性キャラクターです。 ●同年代 次に、加代だけが１５歳で朔夜と同い年です。まあ正確には、朔夜はでき立てホヤホヤの人造生命体なので、全くの同い年なわけはありませんが。この場合は精神年齢、あるいはプロフィール上の年齢という意味ですね。教師連の４人と言えば、『隠れ月』のパッケージ裏に「美青年満載」とあるように、全員「青年」。つまり朔夜から見て全員年上。加代だけが朔夜と同年代です。 ●秘密も含みも何も無し ３つ目が、朔夜に対して何も秘密や隠し事を持っていない事です。プロローグでの朔夜と初対面するシーンでも、何か含みを持たせた発言や思わせ振りな態度が全くないのは加代だけです。教師連の４人は、それぞれ中途半端な事を言って謎を引っ張る狂言回しばかりで、更に辰王やら蛇姫やら、断片的に登場する謎めいたキャラクターもいます。このため、謎めいたキャラクターや狂言回しはダブついていて、没個性気味なのは先に書いた通り。逆に、秘密や謎を持たない加代は、主だった登場キャラクターの中で唯一無二の存在です。作中でオンリーワンのために、“個性的な”存在になります。また加代のイベントは、徹頭徹尾ハートフル。イベントがハートフルなのは、それ自体は別になんて事はありません。ですが作中で裏がない心温まるハートフルなお話が展開されるのは加代だけです。このためこれもオンリーワンの多重掛けを助長しています。朔夜と加代の組み合わせだけ、ほのぼのした“仲の良い姉弟”のようで、一番納まりの良い関係に見えるのは困り物です。更に「元日」「節分」など全員が一堂に会する集合イベントでは、教師達の４人が集団で大騒ぎしているのに対して、呆れる朔夜と身の置き場所に困っている加代という形で、観客Ａと観客Ｂとして外野な位置付けなのは象徴的です。 ●ただ一人の賄いさん ４つ目は、加代がただ一人の賄いさんである事です。主人公の朔夜から見て、普段は意識される事はないものの、賄いさんである加代は唯一立場が目下の存在。当たり前ですが先生達は全員朔夜より目上になるので、ここでも先生の４人と立場を異にしています。また下働きという立場に付随して、作中の登場パターンも個性的になっています。先に引用した「隠れ月　公式ガイドブック」でも、加代という存在の独自性を指摘していますので、再び引用。

　この作品世界において、加代の立場は特殊だ。
　しかし、その『男子ばかりに女子一人』状態こそ、「隠れ月」世界が浮世離れすることを抑え、
リアリティを持たせている重要なファクターなのだ。
　そして加代のキャラクター性は絶妙な塩梅を持って成立している。
ともすればお互いの思惑をぶつけ合い、ギスギスした関係に陥りやすい五人の男性キャラを、
天性の少女性で見事に緩和させることに成功している。
（中略）こんな一癖も二癖もある男キャラの中において、緩衝材・潤滑油の役を担う加代。
彼女は「隠れ月」の脇を固める無くてはならぬ存在なのだ。

「隠れ月　公式ガイドブック」より

ここの言葉を借りると、加代は「緩衝材・潤滑油」として機能しているので、教師連４人とは異なるタイミングでの登場が多く、全く異質の出番があるのです。作中のイベントシーンの中から幾つか拾って、赤字で抜き出していくと―― （※筆者注：名前欄の【先生】とは草壁静真のこと）

（【朔夜】）
先せ……わっ。
（【先生】）
ん？？

丁度ふすまの前に立った時に
部屋から出てこられて、
俺は素っ頓狂な声を上げてしまった。

（【先生】）
おや、朔夜くん…
すまないね、驚かせてしまったかな。
（【朔夜】）
いや、いいけど…
先生、どこか出掛けるのか？
（【先生】）
ああ、ちょうど、ほら…
（【加代】）
あっ…先生。
あの、お出掛けになるって
うかがったんですけど…
（【先生】）
うん、今日の夕飯は
用意してくれなくていいよ。
（【先生】）
…というわけで、
上様に呼ばれているんだ。
せっかく来てくれたのに、残念だけど…
（【朔夜】）
ああ…俺のことはいいよ。
いってらっしゃい。
（【先生】）
ありがとう。
気をつけていってくるね。

（【紅玉】）
よっしゃ。
ほな、明日から模擬戦が
学習の中に加わるでー！
（【朔夜】）
ところで…
なんで明日からなんだ？
（【紅玉】）
ふっふっふ、それはな…
（【加代】）
あのー、乾さん。
お赤飯と尾頭つき、ご用意できましたけど…
（【朔夜】）
はぁ？
（【紅玉】）
てな訳やっ！
今日は坊の模擬戦解禁をお祝いするねん。
ぱぁーっとな！
（【朔夜】）
こ……
このお祭り好きめ……

その日は、
無理矢理なお祝いで終わってしまった。

（【朔夜】）
先生…？
なんなんだよ、庭に何かあるのか？
（【先生】）
うん、あるんだ。
（【朔夜】）
なにが？
（【先生】）
それは見てのお楽しみだよ…
…やあ、加代ちゃん。連れてきたよ。
（【加代】）
はぁい。
こちらも用意できてますよ。
（【朔夜】）
加代…？
（【加代】）
おはよう、朔夜くん。
（【朔夜】）
ああ、おはよう。
…先生、いったい…？
（【先生】）
ほら、ご覧、朔夜。
（【加代】）
ご覧って……
（【朔夜】）
…雪…のこと…？
（【先生】）
そうだよ。
育成期間の間に、
いちど雪見をしようって言ったじゃないか。
（【朔夜】）
あっ……そっか…

（右上へ）

（左下から）

（【加代】）
見て見て、朔夜くん。
おともにお汁粉つくったのよ。
（【朔夜】）
ああ、それで…
甘い匂いがしてたんだ。
（【加代】）
朔夜くん、お汁粉、へいき？
よかったら味見してみて。
（【朔夜】）
平気だと思うけど…
いつも先生に甘いもの食わされるし。
（【朔夜】）
…うん、うまいよ。
すごくうまい。
（【加代】）
ほんと？　よかった！
（【先生】）
ふふ、加代ちゃんのお汁粉は
絶品だからね。
（【加代】）
そんな、絶品だなんて……
ありがとうございます、先生。
（【先生】）
さ、雪見をしよう。
さっそく一杯もらえるかな？
冷めないうちにね。
（【加代】）
はい！

ここで紹介した３つのイベントは、実はどれも加代のイベントではありません。このように、下働きである加代は他キャラクターのイベントやシナリオへ、横断的に顔を出す機会も多く、 “繰り返し”プレイヤーの前に登場する事が多いのです。一方で他の先生達は、朔夜と加代を含んだ全員集合イベントを除いて、他キャラのシナリオに顔を出すケースはそう多くありません。また、加代は回想モードでキャラクター別に登録されるイベント数も、全キャラクター中最多のイベント数を誇っています。他のキャラクターはイベントリストが１段なのに、加代だけ２段です。ただし加代のイベントには、番号が割り振られたバージョン違いのイベントが幾つもあるので、それらを除外すればトップの座から陥落しますが。とはいえ、絶対数の上では加代のイベント数が最大になった要因は、バージョン違いのイベント以外にもスケジュールの問題もあります。教師４人組はそれぞれ最後のイベントの発生条件が揃えば、最終日を待たずしてエンディングになります。これに対して、加代エンドは最終日までに他のキャラクターの最終イベントが発生しない事が条件の一つになっています。このため加代エンドに限り、最終日を待たずしてエンディング、という事は絶対にありません。これによって、加代のイベントは最終日直前の土日にも発生する事になり、それだけ加代のイベント数が増えやすくなるです。 ●日常生活の解説役 また、生まれたてで“無知”な朔夜に対して、年中行事の解説をするのも加代です。

廊下を歩いていた俺は、
荷物を抱えた七朗と加代に出会った。

（【朔夜】）
…なんだよ、それ…
なんで今頃、門松持ってんだ？
（【七朗】）
ああ、これか。
（【加代】）
あのね、今日、
どんど焼きなの。
（【朔夜】）
ど………何？

（右上へ）

（左下から）

（【加代】）
どんど焼き。
お正月のお飾りを、
神社で焼いてもらうの。
（【七朗】）
で、
納戸に置いてた門松をだな…
（【朔夜】）
神社まで…持ってくのか？
あんたが？
（【七朗】）
縁起ものだからな。

これもまた、作中で加代独自の役回りです。 ●朔夜や教師連から見て保護対象 加代が朔夜や教師連から見て保護対象である点も、他のキャラクターとは全くの対極に位置しています。教師連は機密を知っていますし、腹に一物を抱えたりしているので、たとえその身に何が起こっても自己責任という感じです。朔夜も場合によっては、体の秘密を利用されて犠牲になるものの、加代は徹底的に保護されていて、加代を安全に逃がそうする描写が顕著なのです。例えば、先生シナリオのエンディング直前の最終イベントで、屋敷へやって来た家老が先生と朔夜と加代を前にして、朔夜の引き渡しを要求するも、先生はこれを拒否。そして先生は、朔夜と加代を連れて地下道へ逃げ込むのですが、なぜ加代まで連れてきたかと言えば――

（【先生】）
滝川一宗（かずむね）は君の前で
もっとも聞かれてはならない機密を話した。
城の連中は君を消す気だ。

このあと、地下道へ逃げた先生達を追いかけて、朔夜の教師である滝川七朗と杉田尚純が現れます。先生に刀を向ける七郎に対し、先生は七郎に加代の保護を頼んでいます。

（【先生】）
ああそうだ、丁度いい…
加代ちゃんを国の境まで
連れていってくれないか。

その後、先生との因縁にケリをつけた朔夜が戻ってくると、七朗が朔夜に次のように語りかけます。

（【七朗】）
……朔夜。
加代ちゃんと母上を連れて逃げろ。

ここで注目されるのは、教師達が揃いも揃って、加代を安全な場所へ逃がそうとしている事です。もちろん先生が七朗に加代の保護を依頼するのは、七朗では自分に勝てないと見越した余裕の表れですが、そこでわざわざ加代の保護を依頼するのがミソ。そして更にもう１つ、加代とその母親を連れて安全な場所へ移動した朔夜が、 「城の機密そのものだった」自分とこれ以上を一緒にいるのは逆に危険だとして、加代と別れるシーンが挿入されます。朔夜が加代を逃がすシーンと加代との別れのシーンをわざわざ付け加えた事で、加代の保護対象としての独自性が強調されています。みんなして加代を必死に守ろうとしているのは、きっと加代がレッドデータブックに載っている希少種だから。加代に危害を加えると、ワシントン条約違反になるにちがいありません。冗談はさて置き、実はこのシナリオ、ストーリーの展開から言えば、そもそも家老が朔夜の引き渡しを要求するシーンに、加代がその場に居合わせる必要は全くありません。人払いのあと、加代は別の部屋で雑用をしていて、加代の知らぬ間に全てが終わっていたという程度でも十分だったハズ。（ロクに人払いもせずに、いきなり機密を暴露し始めるなよ。家老……）なので、全体から逆算して必要だと判断したわけではなく、ただ単に加代と朔夜の別れのシーンをやりたかったがために、機密開陳の場に加代が居合わせる事にしただけではないのか？――と邪推しています。何も考えずにやりたいシーンを挿入した結果として、加代の独自性を際立たせる要因を、一つ増やしてしまったのではないかと。 「小さい個性をコツコツと積み上げたキャラクター」 このように、独特の要素といっても、一つ一つはハッキリ言って取るに足りません。しかし、それが二つ、三つも重なると、重大な個性に化けてしまいます。上で挙げたのは二つ、三つどころか、六つもあれば尚更です。こういう細かい“違いの積み重ね”によって、加代は主人公の朔夜や教師連４人とは、全く異質の第三極として確固たる地位を築いているのです。また他キャラのイベントにチョコチョコと顔を出す、自身のイベント数そのものが多い。これらは全てゲームシナリオでキャラクターを立たせたり、伏線を効果的に使うために重要な“繰り返し”に合致しています。教師達よりも“繰り返し”が丁寧であるという事は、それだけ加代というキャラクターの完成度が教師達よりも高いという事になります。辰王と蛇姫は冬眠状態のまま、主人公と会話を交わす事すら殆どないので論外です。 “違いの積み重ね”と“繰り返し”が成功した加代は、「隠れ月　公式ガイドブック」ではありませんが「お世辞抜きで本当によく出来たキャラクター」です。専用のイベントグラフィックも一枚だけ、重大な秘密などの特別な設定がなくても、ここまで存在感のあるキャラクターを生み出す事ができる。 “違いの積み重ね”と“繰り返し”というゲームシナリオで多用される技術が丁寧に使われた、ゲームシナリオのお手本とも言うべき良質のキャラクターに仕上がっています。 「O Kayo, Kayo! wherefore art thou Kayo?」 この中見出しは「ロミオとジュリエット」のジュエリットのセリフ一つ「O Romeo, Romeo! wherefore art thou Romeo?(ああ、ロミオ、ロミオ！　あなたはなぜロミオなの？)」を一部改変したものですが、『隠れ月』における加代の存在を一言で言い表したのがコレ。（引用は「シェイクスピア物語集　知っておきたい代表作10」より）先に述べたように、加代そのものは「お世辞抜きで本当によく出来たキャラクター」なのですが、この加代の存在はある一点において、致命的な問題を孕んでいまして…… それは『隠れ月』の中で、女の子である加代だけがキャラクターとして成功しているのは、「ＢＯＹＳゲーム」として果たしてどうなのか――という事です。正直な所、加代の完成度の高さは、あくまでマグレ当たりでしょう。狙ってやったにしては、ゲームの看板である教師連があまりにもお粗末だからです。メイン級の登場キャラクターは美意識先行で造詣されたのか、意味深な言葉を繰り返す狂言回しばかりです。更にシナリオ展開も、どれも同じように“切ない”タイプばかりなので、合成の誤謬が生じて埋没しています。この場合、各人のシナリオ（ミクロ）はどれも切なく、登場キャラクターは意味深で個性的だが、ゲーム全体（マクロ）として見ると、展開もキャラも似たり寄ったりで没個性という事です。その比較で、普通の女の子にすぎないキャラクターの存在が、結果として浮かび上がってしまっている事そのものが、『隠れ月』のシナリオの出来の低さを物語っているというわけです。加代は、競馬の逃げ馬先行のレースで、後方の本命馬達が互いに牽制し過ぎて共倒れになり、逃げ馬がそのまま逃げ切っちゃった、そんなイメージです。あるいは、軽トラックでの旅行で、運転席に朔夜が一人、荷台に加代が一人、この二人は楽しそうに風景を眺めながらお喋りしているの一方で、助手席は鮨詰め状態の阿鼻叫喚で、椅子の上に人が折り重なっていたり、ダッシュボードにまで人がいて、扉から体がはみ出している人もいて扉を閉めれず、ボンネットに掴まってかろうじて体を助手席に入れる人までいる――こんな感じでしょうか。

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